Масло в живописи.

Маковое масло добывается путем прессования семян мака.

Сорта и цвет семян отражаются на сортах масла, получаемых из них.

Белые семена мака считаются более ценными, так как дают большее количество масла , притом лучшего сорта. При холодном прессовании получается почти бесцветное масло, приятного вкуса и лишенное запаха. Масло, получаемое из других сортов семян, имеет темную окраску и представляет низший сорт макового масла.

Маковое масло по своему химическому составу, подобно прочим жирным маслам, на основании теории профессора Иванова, в различных образцах может быть различным. В общем оно значительно отличается от льняного. Твердых жирных кислот насчитывается в нем около 5 % всего количества жирных кислот, причем между ними находится лауриновая кислота. Олеиновой кислоты здесь значительно больше, чем в льняном масле, а именно 30 %, линолевой около 60 %,прочих льняно-масленных кислот обыкновенно насчитывается 5 %,однако Эйбнер полагает, что маковое масло не содержит последних. Сравнительная же быстрота высыхания его обязана строению глицеридов масла. Вследствии присутствия в маковом масле большого количества олеиновой кислоты его способность к высыханию значительно ниже льняного. Так если для просыхания слоя льняного масла требуется 3-4 дня, то для слоя макового масла необходимо 6-8 дней, причем и за этот промежуток маковое масло не успевает высохнуть так, как льняное. Кроме того линоксин макового масла уступает значительно по качеству линоксину льняного масла.

В процессе высыхания маковое масло значительно увеличивается в весе, но затем теряет в нем, образуя большой процент улетучивающихся веществ. Эта особенность макового масла, свойственна маслам этого типа, дурно отражается на прочности красочного слоя, так как легко покрывается трещинами. Лучшим приемом в живописи на маковом масле считается однослойная живопись, к которой наиболее располагает это масло, так как оно позволяет писать по сырому 5-8 дней и при том придает масляным краскам, тертым на нем пастозность а не текучесть, как льняное масло. Многослойная живопись на маковом масле требует большой осторожности и внимательной просушки каждого слоя, особенно опасны в этом случае цинковые белила. Имеются противники макового масла и в живописи ALLA PRIMA(сразу, с одного приема). Масляная краска на маковом масле десятилетней давности при пробе ватой, смоченной скипидаром, оставалась на вате. Тот же опыт с льняным маслом не дал следов краски на вате. При высыхании макового масла поверхность его пленки не сморщивается, что характерно для льняного масла, зато пленка эта достаточно просохшая, часто размягчается в тени и дает отлип. Это масло при долгом хранении с доступом воздуха быстро прогоркает, чем льняное масло, причем приобретает особый запах и вкус. Маковое масло застывает на холоде при более высокой температуре(-15 градусов), чем льняное масло.

Маковое масло более прозрачно и менее подвержено пожелтению, чем льняное. Чаще всего используется при работе с белыми и светлыми тонами красок. Медленно сохнет и имеет тенденцию к растрескиванию.

Сафлоровое масло производится путем прессовки сафлора красильного. Это чистое масло которое высыхает очень медленно и в комбинации с льняным маслом замедляет процесс высыхания. Его рекомендуется использовать только на верхний слой, так как в нижних слоях оно может вызвать проблемы с общим высыханием живописи. Оно имеет меньшую тенденцию к пожелтению, но красочный слой становится со временем более хрупким, чем у льняного масла. Оно также может использоваться как средство нейтрализующее сиккатив.

Льняное масло производится из созревших семян льна. При его использовании краска легко разносится по холсту и придает живописи глянцевость а краскам добавляет яркость. Разбавленное скипидаром или уайт-спиритом , оно также придает краскам превосходную текучесть и выравнивающие свойства. Следует помнить, что при чрезмерном добавлении льняного масла, живопись может пожелтеть, а красочный слой с годами становится хрупким.

При работе в технике Декупаж, Патирования и Золочения льняное масло используется для создания нивелирующего эффекта. Например, когда нужно снять излишки Битума с декорируемой поверхности, или придать работе общий тон.